映画ライターSYOの「#やさしい映画論」

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映画ライターSYOさんによるコラムをまとめたマガジンです。SYOさんならではの「優しい」目線で誰が読んでも心地よい「易しい」コラム。俳優ファンからコアな映画ファンまでをうなずかせ…

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#私のイチオシ

『オッペンハイマー』と『関心領域』の真逆といえる「音」へのアプローチを紐解く

文＝SYO ＠SyoCinema 　2024年も終わりに近づき、映画ファンの皆さまにおかれては「2024年の極私的映画ベスト10」を選出するフェーズに入ってきたのではないだろうか。　かく言う自分もそのひとりだが、やはりこの2本を抜きには語れない。『オッペンハイマー』と『関心領域』だ。　前者はクリストファー・ノーラン監督が“原爆の父”を描いた作品で、その題材と内容から日本国内でも議論を呼んでいた1本。後者は、ポーランド・アウシュビッツの強制収容所の隣に住んでいたとい

松村北斗×上白石萌音。個々の魅力が2人一緒になることで「倍増」する、とびきり優しい1本の映画を、2人の自然体な演技から紐解く

文＝SYO ＠SyoCinema 　映画とは、“出会い”を描くものだ。　それによって変化・成長してもいいし、しなくたっていい。最高の出会いでも最悪の出会いでもいい。そして私たち観客もまた、そんな“出会い”を描いた作品との“出合い”を通して心に何かが生まれる。　そうした“出会い×出合い”の豊かさを、ことさらに感じた映画がある。瀬尾まいこの人気小説を三宅唱監督が映画化した『夜明けのすべて』だ。　本作は、PMS（月経前症候群）に悩む藤沢さん（上白石萌音）とパニック障害

自らを“ちょうどいい俳優”と語る岡山天音。そんな彼が“芝居の怪物”と化した1本の映画から、その魅力を紐解く

文＝SYO ＠SyoCinema 　ここで初めて告白するが――自分は常々、俳優と映画ライターは割と近いところにいるのではないかと思っている。　どちらも1からそれ以上を生み出す仕事がメインで、誰かから声を掛けてもらえなければ活躍の場はなかなかない。俳優がインタビューで「作品選び」について聞かれることがよくあるが、「選べる」のは依頼が殺到している人気俳優の特権であって、本来は「選ばれる」立場だろう。どれだけ成功しても自分が出たい作品のすべてに携われるわけではないし、悔しさが

杉咲花の“ギアチェンジ”の始まりともいえる映画『市子』。その役を生きる彼女の“生活芝居”を紐解く

文＝SYO ＠SyoCinema 　人生を生きていく中で影響を受けた人――保護者や友人、画面の向こうにいる有名人などそれぞれに異なるだろうが、こう聞いたときにパッと思いつく人たちがいるのではないか。　ただきっとその該当者に会える機会は、歳を重ねるごとに減っていくもの。「自分」というアイデンティティが確立されてゆくこともあるだろうし、影響を受けるまでに他者を信用することも、自分を変化させることも怖い／リスキーだからだ。　僕も同様で、いつも一歩引いた安全地帯に身を置きなが

綾野剛が『カラオケ行こ！』の“歌がうまくなりたいヤクザ”役で魅せた「スマートな違和感」を紐解く

文＝SYO ＠SyoCinema 　2024年も、綾野剛の快進撃が止まらない。『花腐し』（’23）での激賞、Netflixシリーズ「幽☆遊☆白書」（’23）の衝撃が冷めやらぬまま、今年1月に映画『カラオケ行こ！』が劇場公開し、スマッシュヒットを記録。Netflixシリーズ「地面師たち」（’24）では豊川悦司とW主演を務め、『ラストマイル』（8月23日(金)公開）、『まる』（10月公開）、『本心』（11月8日(金)公開）と新作映画が多数待機中。いずれも話題作であり、彼の演技

神木隆之介の本質的な特異性―不朽ともいえる“青さ”―を『ゴジラ-1.0』を中心に紐解く

文＝SYO ＠SyoCinema 　２歳で芸能界に入り、芸歴はもうすぐ30年に到達する大ベテラン。俳優・神木隆之介の演技力、つまり《技術》について、今さら語ること自体がやぼとも言える。なぜなら、このキャリア自体が唯一無二の存在証明に他ならないからだ。彼のすごさは説明するまでもなく、皆が知っている。　むしろ、彼の本質的な“特異性”があるとするならば――それはまさにエバーグリーン（＝不朽）と言っていい“青さ”であろう。熟練の技術者でありながら、神木からわれわれ観客が感じるの

ボクサーのプロライセンスを取得した横浜流星。「演技」の領域を超えた規格外の進化を1本の映画から紐解く

文＝SYO ＠SyoCinema 　僕は独立して4年弱になるが、この仕事の一番の財産はやはり人との出会いだと感じる。恩人であり、この人と巡り合えなければ自分の人生はまったく違ったものになったであろう確信――僕にとって、そのひとりが俳優・横浜流星だ。　初めて彼について書く機会を得たのは、まだ独立前の2019年。この連載の前身となる「WOWOWシネピック」だったかと思う。盟友・藤井道人監督との初タッグ作『青の帰り道』（’18）を中心に、横浜が見せるリアルな“痛み”に着目して

観る者を“清廉な領域”に引き込む、黒木華。『せかいのおきく』で魅せたその特質を紐解く

文＝SYO ＠SyoCinema 　私たちは、物語や役のフィルターを通して俳優を見る。自分は仕事上、比較的彼ら、彼女らに近い場所にいるかもしれないが――。たとえ撮影に立ち会ったり、インタビューで対話しようとも、やはりその本質は分からないものだと思う。僕自身も家族の前以外では濃度の違いこそあれど“人前モード”だし、他者を分かった気になるのは傲慢で怖いことだと思う。だから、なるべく勝手なバイアスをかけないように心掛けている。　ただ――そう意識していても、俳優本人の性格が透け

綾瀬はるかに宿る、観る者を惹き付ける“エンタメ性”を1本のアクション作品から紐解く

文＝SYO ＠SyoCinema 　国民的女優、綾瀬はるか。　彼女には、どの作品で出会うかで、こちらのイメージが変わるところがある。映画『ハッピーフライト』（’08）、『おっぱいバレー』（’09）、ドラマ「ホタルノヒカリ」（’07）、「義母と娘のブルース」（’18）などだったらコメディエンヌだろうし、「八重の桜」（’13）、「JIN-仁-」（’09）、『レジェンド&バタフライ』（’23）ほか時代劇でのイメージもあるだろう。また、「世界の中心で、愛をさけぶ」（’04）、「白

俳優・長澤まさみの、理想と現実のギャップに苦悩する“淀み”を抱える役を引き寄せる特質を紐解く

文＝SYO ＠SyoCinema 　2024年も坂口健太郎、横浜流星らと共演した『パレード』（2月29日(月)Netflix配信）、佐藤健、森七菜と共演した『四月になれば彼女は』（3月22日(金)公開）、三谷幸喜監督作『スオミの話をしよう』（9月13日(月)公開）と、ビッグな出演作が控えている俳優・長澤まさみ。彼女が松山ケンイチとW主演を務めた社会派サスペンス『ロストケア』が、3月2日（日）にWOWOW初放送を迎える。　第16回日本ミステリー文学大賞新人賞を受賞した葉真

鈴木亮平と宮沢氷魚の疑いようのない“運命”を『エゴイスト』の中に見る

文＝SYO ＠SyoCinema 　「ニコイチ」という言葉がある。　二つで一つ、ワンセットという意味だが、心に残る映画には多くの場合「この2人しか考えられなかった」というキャスティングと芝居の妙が掛け合わさった「ニコイチ」が存在する。　それがラブストーリーならなおさらだろう。クサい言葉を使ってしまい少々恥ずかしいが……恋愛ごとには少なからず“運命”というものが作用していて、運命の意味は「目に見えない力で決定づけられている」であり、そう信じる自己暗示も相まって心酔・夢見

“ネガティブ”なキャラクターを“ポジティブ”に反転させる、岡田将生の「人間力」を紐解く

文＝SYO ＠SyoCinema 　デリカシーがない、ひねくれ者、神経質、口が悪い……。実生活ではあまり付き合いたくない他者が、この上なく魅力的に見えてくるのが、映画の魔法。脚本や演出によるところも大きいが、やはり“人”――つまり俳優の力が最重要に感じる。「嫌われ者役」という属性を背負ったマイナスのスタートながら、人間的な面白みや深みに変換し、あろうことか観客に愛されてしまう。そうした特長を遺憾なく発揮させているのが、岡田将生だ。　美しく、爽やかで、人気者。最近開設した

岸井ゆきのの“頼もしさ”—独自性の高いキャラクターに命を吹き込む彼女を紐解く

文＝SYO ＠SyoCinema 　表現者にとって、“代表作”に出合えるかどうかは活動上の生命線ともいえる。ブレイクするきっかけにもなるだろうし、転機や原点にもなり、時には越えなければならない壁にもなるだろう。何にせよ、代表作は必殺技みたいなもので、あるのとないのとではその後の人生が大きく異なる。往々にして代表作は自分だけでなく他者も含めた得票数で決まるため、ある種の総意ともいえるだろう。　俳優・岸井ゆきのにおいては、やはり『ケイコ目を澄ませて』がそれにあたるはずだ。

難役が坂口健太郎の“進化”を促す。彼から放出される“言葉を超えた何か”を紐解く

文＝SYO ＠SyoCinema 　執筆業を行なっていると、時折監督や俳優サイドから「指名」をいただくことがある。そうした瞬間は、飛び上がるほどうれしいものだ。誰かに自分の感性を肯定され、必要とされる喜び――。　俳優であればオファーが届く状態がそれに当たるだろうが、もう一つ上の「当て書き」という誉れが存在する。「当て書き」とは、演じる俳優を想定して役を書くこと。「あなたのためにこの役を用意しました」というラブコールなのだ。　今回紹介する映画『サイドバイサイド隣に